Защо киното се оказва живо и здраво в Болоня 

Някои споделят, че киното е умираща форма на изкуство, само че не казвайте това на никого на фестивала Ritrovato в Болоня, празник на деликатно подбрани реставрирани класики, които би трябвало да се видят и изживеят в една от най-красивите ситуации в страната.

Седя на един от най-красивите пиаци в Италия, Пиаца Маджоре в Болоня. На голям екран Джийн Хекман се разхожда по Юниън Скуеър в Сан Франциско, който по съвпадане е с съвсем същия размер като площада, на който седнал съм. Той се пробва да запише диалог сред двама млади влюбени.

Филмът е The Conversation, шедьовърът, който Копола слага сред първите двама Кръстници през 1974 година Филмът на Копола също е въодушевен от Blow Up (1966) на Микеланджело Антониони, друга италианска връзка.  

Не мога да се сетя за по-добър метод да виждам тази 4K реституция, показана тук като част от 38-ия фестивал Cinema Ritrovato, фестивал, отдаден на реставрирана класика, в миналото изгубени филми и скрити скъпоценни камъни. Това е деликатно селекциониран парадайс за кинофилия и не пречи, че храната е най-хубавата в Европа: мортадела, тортелини и пиадин.

Тук има сезони от творчеството на Марлене Дитрих, в това число нейните неми филми; Анатол Литвак, роденият в Киев съветски евреин, който продължи да режисира филми във Англия, Франция, Германия и Холивуд и доста подценяваният италиански режисьор Пиетро Джерми, чиито „ Прелъстени и изоставени “ (1964) и „ Развод по италиански “ (1961) бяха основни камъни на италианската комедия, само че чиято просторност – която е изцяло изложена тук (вижте да вземем за пример кино лентата му от 1956 година Железничарят) – е подценявана в интернационален проект.  

Специални посетители

Гости като Александър Пейн са разполагаем, с цел да показват личната си работа и работата на своите прародители.

Вендерс споделя на препълнена аудитория за филмовото си обучение в ръцете на Антъни Ман, негов сътрудник новобранец, до момента в който показва първия уестърн на Ман: The Devil's Doorway (1950), незабравим екшън филм, който се занимава с расизма – въпреки и със зачервеното показване на Робърт Тейлър като деец от индианската войска, завръщащ се от Гражданската война, с цел да се изправи против фанатизма на запад.  

След като гледах The Talk of the Town (1942) на Джордж Стивънс, неистова и превъзходно занимателна комедия на Кари Грант, Жан Артър с политически користолюбие, толкоз настояща през днешния ден, колкото и тогава, разговарях със сърежисьор на фестивал Ehsan Khoshbakht за актуалния резонанс на огромна част от програмата.

„ Това е характерността на великото изкуство “, споделя Хошбахт. „ Не мога да се преструвам, че всеки избор, който направихме във връзка с селекцията, се основаваше на реакцията на това, което се случва в света в този момент. Но тези филми съдържат цялата тази сензитивност, тъй че го вършат по собствен метод. Дори в случай че сте програмирали кино лентата по напълно разнообразни аргументи, когато го пуснете, внезапно той се трансформира в нещо друго. Намира нови смисли в очите на публиката. И се ражда още веднъж в прожекционните кабини и киното, пред всички. ” 

Някои членове на публиката са върли нитратни луди, които няма да гледат филм, в случай че не е на целулоид. Други просто желаят да видят шедьоври като Париж, Тексас (1984) и Маккейб и госпожа Милър (1971) на огромен екран за първи път. След това има цяло ново потомство фенове на кино лентата, които носят пламъка напред. Като Ема, доброволка за фестивала, която гледа Freaks (1932) на Тод Браунинг за първи път. Изданието е безупречно и тя е учудена какъв брой е изпреварил времето си филмът: „ Очаквах изродите да бъдат чудовищата. “

Филмът на Браунинг – толкоз спорен и подривен по време на излизането си – стана ли „ политически правилен “?

В тези дни на затваряне на кина и две прожекции, фестивалът предлага тоник за мрачните.

Ehsan се съгласява: „ Това, което е толкоз необикновено, е, че даже и с по-младата аудитория, ние не им споделяме по какъв начин да се държат. Те към този момент знаят. Изглежда, че просто са чакали този миг: толкоз са подготвени за него. И това е най-невероятната част. Те просто чакаха опцията да покажат, че ги е грижа за киното. Те гледат филм след филм след филм и разискват тези филми с другари. ” 

Филмовият фестивал се разшири през последните години с неотдавна реставрирано кино – Modernismo, единствено по себе си произведение на изкуството – задоволявайки нарасналото търсене.

Болоня също е хазаин на фестивала Biografilm, витрина за биографични документални филми, както и домът на Immagine Ritrovato, лаборатория за реституция на филми, която в този момент е интернационално приет център за върхови достижения. 

За Ehsan има възприятие за задача: „ Ключовият въпрос не е за този фестивал, а за цялата кино общественост по света. Как можем да предоставим на нашата аудитория, изключително на по-младата, такива места? За да се доверят на програмирането и качеството на прожекцията? Когато го създадем, те ще се потопят в прекарването. “ 

Филмовият фестивал Bologna Cinema Ritrovato завършва в неделя, 30 юни 2024 година